宝贝你的胸好大好想吃

马力克所做的是:用英语反对德语,用农业与乡村反对军工业和城镇,用后期海德格尔反对被误读的尼采,用环视着-操劳着的日常反对一切符号性质的社会身份;这些看似符合其一贯创作思路的元素却为何让本片陷入令人疲惫的单一情绪中?关键在于"用隐秘对抗显白"的目标从未真正实现.人物不再于未知的遭遇中安居,他们还不曾离家就先退了回来;自然神不再于陌异的风景中立身,他们无需显现就被直呼其名.既然诗意的道说被呆板的宣讲取代,灌输式的神启之下没有任何场景有所隐藏,作品也就未能开启一个世界――因为它不曾将世界重新置回锁闭之中.一部有关"隐秘"的电影本身竟暴露于光天化日,晦暗的真理却被直抒胸臆的戏剧性裹挟,词语便随之失去命名的力量:主人公向天地神人发出无解的诘问,我们却知道,没有答案的原因乃是提错了问题.